先说点技术上的吧。前奏和第一段的编曲我觉得有点像龚琳娜老师的《小河淌水》的编曲，那种感觉说不上来，后来羽泉老师说完明白了，这叫New age，大概就是那种感觉吧。第一段进的时候我还在想JJ为什么开始定key如此低，后来才明白他是为后面情绪释放做铺垫，详见后文。一二段中间的间奏，桐哥感觉就是JJ自己的歌曲《茉莉雨》的编曲改编而来的。，熟悉JJ的朋友应该知道，《茉莉雨》看来他自己在中国风风格上的一次编曲尝试，这首歌曲同时加进来估计是想继续做中国风音乐上的尝试。第二段演唱过后，直接接进《菊花台》，这点桐哥真是完全是没想到，即使之前有看过新闻的剧透，但是沉浸在前两段的我在《菊花台》进来的一瞬仍然感到一丝惊讶。其实这是一种时空上的延续，原来的《女儿情》只说的是那一夜的故事，而加上了《菊花台》之后的《女儿情》说的就是女儿国国王一生的故事了，这点后面再详说。最后一段情绪释放达到顶点，全曲完满回环，停下来让人荡气回肠，余音绕梁三日。

接下来说说整首歌曲情感的走向。我认为这首歌曲的情感推动分为四个部分。

第一部分是定key非常低的第一段，讲的是国王刚刚见到唐僧时候自己内心的暗流涌动，这时候的两人刚刚认识，即使没有“王权富贵”和“戒律清规”，刚刚认识他的她也不会轻易表露自己内心小小的情愫。所以这一段她是唱给自己的，是悄悄说的，像一个小女生一般自言自语。

第二部分是她在二人共度的那一晚唱给唐僧听的。不同于原曲的略带勾引而又限于“王权富贵”和“戒律清规”无法更进一步，这一版的情感其实更像是夹杂在不知道唐僧心意而略带试探和明知无法冲破“王权富贵”和“戒律清规”的无奈之间的一种混合。表达得更内敛，更加发乎情止乎礼。

第三部分是《菊花台》的部分，其实讲的是国王错过了唐僧之后几年的故事，其中的题眼就是这句“你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双”，这是回忆自己的过往的遗憾。

第四部分是彻底放开的升调的部分，这才是真正的“说什么王权富贵，说什么戒律清规”，国王她终于意识到如果有再来一次的机会，若为爱情故，“王权富贵”和“戒律清规”二者皆可抛。她终于放肆地讲出了这句话，可惜的是，没有这样的机会了，只能祝愿着唐僧，轻轻地呼唤着“愿今生常相随”。