首先茨威格很擅长心理描写，他的名作几乎都是各种非常细腻的心理描写支撑起来，而不是靠剧情构建的。看完他的作品，读者能够站在人物的视角上，整体体会这些人物的完整心境。比如《一个陌生女人的来信》，整个故事都是女主人公的自述，从她乏味的幼年生活到她看到邻居身上令自己渴望的美好火花，讲为了这些，她执着的，一生的感情付出。这种故事，也有名作家讲过，比如莫泊桑的《修软椅垫的女人》，但是莫泊桑使用不理解其行为的旁观者视角，讲修软椅垫女子的执着，仅仅在结尾，让热泪盈眶的伯爵夫人说了一句：“只有女人才知道怎样去爱。”

此外，他本人不喜欢直接描写，喜欢用各种细节去烘托出自己的所指，深信从不引人注目的细节才能看到对象的真味。我最早看他写的《玛丽 安托瓦奈特》（当时译名是断头艳后），他在玛丽往后是否与费森真有私情方面大费周章，研究二人的私人信件，猜测被涂抹的关键单词。我个人认为站在旁观的角度看，玛丽的人生实在是混乱一团，乏味可陈。她对时代毫无察觉，活在自己与生俱来所拥有的环境之中。但是茨威格的书，确实让人看到栩栩如生的玛丽，看到她少女时代就头顶凤冠，应有尽有，她性情随和，内心热情，热爱娱乐，她主导的宫廷充满趣味与快活。这要在如今，必然是亲切皇室的代表，民众爱戴的典型。那种细腻的描写，让这种政治资质平庸、甚至相当不称职女性，更具有悲剧色彩，更让人唏嘘。这种笔法，非常私人，也很亲切。

后来我陆续读了他的《人类的群星闪耀时》、《异端的权利》、《玛丽 斯图亚特》、《富歇》等等一系列传记。凡是涉及人物心灵的转变、片段或是细节描写，他的文章都极其引人。《人类的群星闪耀时》（也译作关键时刻）里所有的关键时刻都是某个主人公中灵魂转折的时刻，这些主人公有列宁、亨德尔、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、歌德、东罗马帝国的最后君主等等。也许我们很难记住完整的宏大事件，但是他抽取一个点就可以呈现了人物、历史刹那间最亮的火花。因而他这个作品作为德语国家中学的课文，是非常可以理解的。

每个人最大的优点，必然是他最大的缺点。

我个人是不太执迷茨威格的小说。主要是他在剧情构建方面偏弱，大多数时间都在细碎人物的心理转变，像《一个陌生女人的来信》，虽然女主人公的陈述如此感情丰富，极富于牺牲精神。但就像很多人批评的那样，这样的女子没有现实人物的一面，似乎一生只是活在自己构建的精神世界之中。类似的还有《马来狂人》、《一个女人一生中的24小时》。这种自闭的剧情会削弱人物的真实感。他的短篇小说里，我相对比较喜欢的是《月色朦胧》，至少真实感强一些。我比较喜欢买他的人物传记，因为历史已经帮助他构建好了的剧情，他照着骨架八卦细节，内核已然真实了，不会太跑偏。让他自己构建，多半是极端、疯狂、充满内心戏、起承转合少的剧情。

大概茨威格本人就是个比较沉浸在自我精神世界中的人，他的视野也不是很开阔。在《玛丽 安托瓦奈特》中，他沉浸在玛丽的个人世界中，并没有太描写法国社会的矛盾与苦痛的背景，只是写了她悲剧人生的后段，革命民众对她的各种极端泄愤。茨威格反复强调她性格浮躁，无法踏实下来思考是她人生最大的问题根据，但似乎也对革命民众并无好感。问题是，选择革命的普罗大众，也是经历了各种伤痛，需要生活的人啊。这本书对于法国革命的背景，表现的比较有限。一心专注在玛丽身上。可见，如果希望用他的传记小说看历史，视野比较局限。倘若要是看雨果的《悲惨世界》，只是讲个普通农民冉阿让的一生，能让读者看到法国大革命的众生相，是纵横捭阖的大手笔。当然我不该这么比较，这毕竟是进了先贤祠的大家。