平成年代奥特曼的概念世界观等等设定大幅扩展，许多作品都是独立世界观，不像昭和除雷欧兄弟全都是一个老家的外星人。而1996年迪迦也正是这开创性的第一步，真正意义上的平成第一弹，圆谷的转型之作。
（注：为了方便区分作品与角色，下文中用“

迪迦

”指代《迪迦奥特曼》作品本身，用“

tiga

”指代Ultraman Tiga这个角色）

平成奥特曼不是宇宙人而是“概念”，像光，神，地球的意志之类形而上的存在，赋予主角变身的能力外没有所谓明确的自我意志。

而奥特曼本质也是得到了超人力量的人类

，仍然拥有人类之心也自然不可避免的会有人性的弱点与缺陷。同时人与奥特曼这两种身份的和解过程也构成了戏剧冲突中“自己与自己的矛盾”。个人认为这是昭和系与平成系最大的不同。

从迪迦开始的“人类奥特曼”，本质上还是讲述人与人的故事

（而最近似乎丢弃了这个最核心的理念）。这应该说是剧作理念的一次飞跃性进步，剧情回归到“以人为本”，以刻画人物的心理命运为重心，更加注重剧中人物的塑造而不是以怪兽为卖点（甚至有很多集中的怪兽完全是为塑造人物服务的）。这很大程度上增强了“奥特曼”这类空想特摄作品中真实的人文主义色彩，让剧情有更大的空间和分量着墨在对人物的刻画和人性的思考上，较之前甚至现在的低龄化作品有足够坚固的思想内核。往后平成比较优秀的几部作品基本都延续了这个理念，毕竟人与人的故事才是影视文学永恒的主题。

迪迦除了特效皮套模型的改进，世界观也完全脱离昭和m78星云世界观，比较有意思的是迪迦大量参考克苏鲁神话，最终Boss也是以克苏鲁神话的邪神为原型的。主线剧情是3000万年前史前文明毁灭的真相以及现代人类与注定灭亡命运的抗争。虽然现在这种旧世界灭亡背景的网络小说游戏烂大街了，但在当时绝对是新颖独特的设定。3000万年前的人类也拥有巨人，但在面临毁灭时人类选择沉迷在虚幻的美好而死亡，巨人不能干涉人类的选择所以放弃战斗离开了。而如今在人类即将重蹈覆辙时tiga义无反顾的选择斗争。因为他是光也是人，即使他无法左右他人的选择，也要为身为人的骄傲而战；即使所有人都背叛了他，也要独自坚守人类最后的尊严。借用剧中人物说过的话：“

会干涉人类选择的光你是第一个。

”

可以说tiga是以“救世主”的姿态被塑造的，而且他拯救的更多的是人心，他是被具像化的希望。全剧都是在忧心忡忡毁灭的基调上进行的，但结局用全世界孩子变成光帮助tiga胜利这种非常浪漫超现实的方式，华丽的歌颂“人类之光”，升华“人类必须自己拯救自己”和“每个人都可以变成光”的主题。从这点来看，

与其说迪迦是一部科幻片，更不如说是一部浪漫主义的神话

。

（tiga的神性在25话《恶魔的审判》中有近乎明示的隐喻）

而另一条不得不提的线索就是大古和丽娜的爱情长跑。虽然这不是TV的主轴，但通过日常的细节随着剧情发展确实能感受到两人的心是越来越近的，丽娜对大古的态度从最初倾向于朋友的插科打诨甚至对迟钝直男的嫌弃，到显露出对心上人的依赖和女孩柔软的一面，直至知道大古身份后复杂心境下的疏远和最后3集的情感大爆发。情绪流十分自然流畅，大古性格属于有点天然呆甚至“屌丝”的类型，但二人的灵犀相通可以说是最理想化的爱情。丽娜在tiga败北的一瞬崩溃的呐喊大古的名字，这里比多少狗血偶像剧要有震撼力。演员表现也很出色，白雪号上两人的对手戏非常入情，长野博和吉本多香美演起来CP感满满。这对儿也打破了奥特曼中爱情没有美好结局的“传统”，能好好的结婚生孩子过日子的人间体大古还真是第一个。

（这张照片之温馨如今仍依稀可见）

关于和平的思考，“和平”本就是迪迦的主题之一，GUTS甚至最初都没有武装力量，许多队员包括队长都是科学家出身。而和平的希望与现实的冲突集中体现在TPC作为和平组织的初衷与因防卫需要不断扩充军事力量间的矛盾，这个矛盾甚至延续到续作戴拿并不断激化。迪迦的组织背景设定也空前的完善严谨，设定上TPC是世界大和平环境下防卫军解散后新建立的超国家联合组织，GUTS是TPC下属特别精英行动小组，直属于总监，最初以科研调查职能为主。组织的机构、性质在设定上非常明确，比起原先“防卫军”和“怪兽攻击队”甚至现在这些不明不白的战队要用心严谨的多。（总监不久前刚刚去世，默哀）

此外从迪迦开始一些剧集会更多的体现导演的个人魅力和风格的多样，比如会拍出如梦似幻的荒诞剧，怪诞基调的鬼怪传说；樱花飞舞下有如舞台剧般戏剧感十足的战斗场面，不得不佩服导演的想象力和编剧的创意。有些镜头分镜运用上有很高的艺术性，突破传统意义的特摄；编剧在奥特曼大框架下也写出一些另类有趣的剧本，最经典的要属49话大古阴差阳错的穿越到奥特曼拍摄的年份并参与其中，还被当成场工长野。。。（这其实是大古演员长野博的本名）趣味盎然，我一直觉得迪迦的这集是卖情怀中的最佳典范。

（昭和与平成历史性的会晤）

迪迦的一些细节处理也非常有心，比如我很喜欢吸血鬼那集结尾队长和宗方在酒吧的那个桥段，队长展现了和平时冷静稳重形象不同的熟女魅力，这反差和一本正经状的宗方间耐人寻味的暧昧气氛，恰到好处地打到我心痒痒的地方。

（果然暧昧才是最美的～）

新城会因为真由美有了男朋友而不是滋味，暴露了妹控属性；野瑞会在没有任务时开小差打游戏，典型的技术宅；掘井也会面临工作与恋爱如何抉择这种很现实的问题。这些不经意的片段让人物更真实也更贴近生活。出场不多的配角塑造也相当丰满，对每个角色都很用心。例如多数剧情里主战与总监唱反调的鹰派人物吉冈局长，在泽井遇袭时他亲自上前线营救，即使意见相左但两人仍是朋友。和大古谈天说笑，对待属下也平易近人没有架子，这完全颠覆鹰派人物无情无义的脸谱化形象的做法一下子就使这个角色立体丰满起来。通过只言片语小段情节就能塑造好角色，这就是导演的功力了。

这里还想特别提一下居间惠，她是迪迦中我最喜欢的角色。这个女队长兼有优雅迷人的成熟气质和领导者的冷静威严，并且是GUTS和TPC上峰高层的连接点，承担了多数沉重的剧情，围绕她展开的故事也大多充满反思，堪称迪迦中的一大看点。看得出宗方和疾风似乎都对她有点意思，不过这种点到即止也许正是恰到好处。她或许是第一个察觉大古就是tiga的人，也是除大古外主线戏份最多的。她和大古在基地沦陷前的对话我认为是迪迦中最经典的台词：

“

当我第一次看到奥特曼的时候，我还以为我遇见了上帝，觉得他可以把人类导向正途。但事实好像不是，后来我才了解到，奥特曼既是光，也是人类。所以大古队员，你没有义务去面对一个根本赢不了的敌人，你应该听懂了吧。

”
“

根本赢不了？我听不懂。

”
“

是啊，从什么时候开始我也变得不再相信命运了，你一定要赢，迪迦奥特曼！

”

再偏心点附几张队长的图片（有酒窝啊）

剧情上有一定深度又不像奈克瑟斯和赛文X那么晦涩，后来又通过电影补全tiga的身世和世界观，可以说是目前完成度最高的独立世界观作品。砸锅卖铁拍出迪迦的圆谷终于步入一个较为良性的循环，此后几年陆续拍出多部高质量作品，平成三部曲的辉煌正式开启。